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盡管聲音是如此稀薄
那個並不完美的自己……
謝文萍是一枚戲劇狂熱分子。熱愛戲劇七年,富於幻想氣質,經常在理性和感性之間徘徊,然而心底又是熱的,又常懷樂觀。寧可放棄安逸的外地生活,隻為留在能看戲的北京,保有向戲劇敞開的通道。她想直面自己,想深究人與戲的關系。
執行導演:尚壘
一場毫不留情面的自我解剖
一場對等待之苦的解剖。
公交:104/108/113/127/612路 北兵馬司站
找到那個妥帖的生命的機理!
一個電影導演的現身說法
一個清唱劇,沒有任何音樂伴奏。
蓬蒿劇場戲劇《聲音機》,7個普通人的個人敘事,與其說是獨角戲,不如說是獨白戲,沒有華麗的舞臺、沒有誇張的妝容、沒有多餘的修辭,沒有宏大的敘事,隻有7個不是演員的演員,用最樸實的語言在述說著內心的不安。尤其印象深刻的是第六段“戲”「我和伍佳音」,一個迷戀上演員伍佳音的“戲迷”的內心獨白,渴望、惶恐、糾結、囈語,影像中的舞臺和劇場中的舞臺構成瞭兩個貌似相連卻又相間的空間,“伍佳音”和“我”在兩個平行世界中交流著並誤會著。
一個能夠發聲的機制
「末班車」
演員:謝子棠
演員:葉蓁
都從這裡湧出!!
一個戀傢的人卻不想回傢。
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《懶》將焦點集中在瞭兩代人的鴻溝上,對於已經離傢的成年人,父母究竟應該在她的生命中扮演怎樣的角色?父母們那些程式化的關心竟能誘發她內心的如此軒然大波!在年輕人的離傢潮愈發普遍的今天,這樣的故事早已不是新鮮事,那麼問題究竟出在哪裡?
一段舞臺上的意識流,或者說是文學意識流的舞臺化呈現。
吶喊與細語
高上校是學動畫出身,接受過無實物表演訓練,目前是當代藝術工作者。徘徊過,焦慮過,困惑過,疲憊過,賣過大排飯,也當過助理,但今天仍然還留在藝術的領域,不曾離開。他此次跨界出演,意圖以身體為媒介,探索劇場和行為的邊界。
盡管可能是無解的
人生匆忙而過,時間飛逝而去,又留下瞭什麼?
執行導演:郭峰 滕昊
「捕虎記」
到底還要不要再繼續等下去?
她的話就像解藥一樣,一出口,她就獲救瞭。這大概是因為,她相信她。
當我們談論捕虎的時候,我們在談論什麼?
日常版的直面戲劇、微縮版的殘酷戲劇,可說是相當真實,相當虐心。
一個京劇世傢出身的人卻不想唱京劇,偏想演話劇。
執行導演:滕昊 郭峰
執行導演:尚壘 郭峰
一川抽水肥清理行|化糞池打洞|彰化化糞池打洞 王渝
仍藏著一個機制
謝子棠做過營銷,也在劇場打拼過。目睹瞭無數次的舞臺流影,她常嘆息自己不過是生命的旁觀者。關於戲劇她有話要說,她要說的是在大眾和商業性之外戲劇不可消磨的實驗性。她將用一則與時間焦慮有關的生活寓言,來開啟她的實驗。
《懶》並不企圖找到解決方案,而是通過一段略帶矯飾卻真誠的獨白,反思我們生活裡那些無解的困惑。
一次行為藝術和劇場空間的嫁接。
戲
黃鶴是個長在皇城根,道地的北京姑娘,活潑的外表下有著紮實的武學根底。戲劇是她的第二時空。成為她對抗生活困境的一件武器。她想借助戲劇,去剖析當代人性中的尷尬與無力。
一個脆弱的人卻要保持堅強。
編劇:高上校
等待是戲劇文學中一個經典的母題,《末班車》從一個很獨特的角度來反思瞭等待這個主題,從一個當代人的視角去重新反思“等”這個母題。從文本上、從舞臺手法上,這個戲都用到瞭一種互文關系,當下和久遠、久遠和更久遠之間的一種呼應與關聯。
嘗試著接納
費俊
「我和伍佳音」
蓬蒿劇場
但又是一種節制的表達,演員在臺上和自己的當下內心真實的對話,對話到那個程度,就表達到那個程度。導演對演員的第一要求就是保持現場感。
一段思緒,一種掙紮。
心
演員:高上校
註:
中國藝術報 記者
夜夢蓬蒿劇場,長達三小時的聲音機,七場最孤獨的獨角戲。唯有拋盡技巧,才能聽見真心;若非掏空靈魂,無法看見神跡。你還是當年那個手持紅纓槍的捕虎少年嗎?哪怕你矢口否認,我也不會相信,因為長路還未盡、長夢不曾醒。動容於尚導和王翔老師的至情之語,讓我愈發徹悟小劇場的自由魔力。試想,日本有寺山修司的天井棧敷,美國有卡薩維茨的身體劇場,我們又何曾真正試圖打開被圈住的自我,偶然擁抱到哪怕須臾的自由呢?
葉蓁出身藝術世傢,表演是她的精神王國。話劇拓展瞭她的生命界限,她報之以全部的激情。她註重表演的切實體驗,相信點滴中的進步與堅持。此次,她將表達生活的倦怠和意義,傢庭的支撐與束縛。
執行導演:郭峰 尚壘
(中央戲劇學院 正門向東100米)
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010-64006472(13:00-21:00)
第九屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節”開幕演出
之所以選擇這部戲作為開幕演出,是因為它傳達出瞭蓬蒿劇場的態度。蓬蒿人,就是普通人的意思。李白的詩中說:“仰天長笑出門去,我輩豈是蓬蒿人”,在這裡,反其意用之。我們一直都有一個夢想,更多的普通人,也能走進劇場、走向高貴。不僅是觀看戲劇,也能創作戲劇;不僅是結構戲劇,更重要的是像結構戲劇那樣結構我們的人生,使它達到無限豐富的可能性。
在聲音的發出中
演員:黃鶴
一聲你我可能在某一時刻都會有的感嘆。
一個人在做到自己最想做的事之前,究竟要為生活妥協多少次?
那些彎路,那些磨難,那些揮之不去的咬噬性煩惱,
於是
編劇:謝子棠
懸
編劇:謝文萍
演員:謝文萍
執行導演:郭峰 滕昊
第九屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節”開幕演出
她與她相遇,在一個對她們來說具有符號性的場所。
她們同病相憐,又迥然不同。
一個小清新的短劇。
都說戲如人生。也說人生如戲。
從廣義上來講,《我和伍佳音》談的是人和戲劇的關系,簡單地說,就是我們為什麼需要看戲?看戲能帶給我們什麼?和《聲音機》中的大部分作品一樣,本篇改編自真人真事,一個戲劇人物穿透瞭舞臺的界限,走入瞭一個人的日常生活。這聽起來像是虛構,然而卻真實發生過的。那麼,她們見面之後,會說些什麼呢?
虎
懶
編劇:劉漢祥
演員:劉漢祥
獨角戲集台中抽水肥《聲音機》
劉漢祥畢業於北京電影學院,一位電影導演,喜歡阿巴斯、塔可夫斯基、錫蘭,出奇地鐘情於兒童題材。他從不滿足於隻做一個電影導演,對他來說,詩和戲劇都是心能和自我身份的延伸,而做演員則是一場深度的自我開掘。
編劇:郭峰
開票|第九屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節”開幕演出《聲音機》:唯有拋盡技巧,才能聽見真心
2018年6月6日,第九屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節”開幕的第二天,蓬蒿劇場會上演獨角戲集《聲音機》。演出由6個獨角短劇組成,以演員為創作主體,量身打造,不追求敘事的完整性,強調碎片化敘事、真實主義質感的個體表達,極簡舞臺中的現代質感。《聲音機》讓我們靜下心來,用戲劇的方式,聆聽個體生命的心聲,用戲劇的方式,一起研究如何好好說話。
一個雙子座的“麻將”
一個大男孩的俠客情懷
一場妙趣橫生的悲情喜劇
原標題:開票|第九屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節”開幕演出《聲音機》:唯有拋盡技巧,才能聽見真心
《聲音機》(Voice Machine)是一次別開生面的戲劇實驗。聲音機三字,意為“開創一種新的戲劇發聲機制”,就像收音機的調頻一樣,《聲音機》自誕生之初就是多頻道、多聲部的。《聲音機》首演版由7個獨角短劇組成,以演員為創作主體,量身打造,不追求敘事的完整性,強調碎片化敘事、真實主義質感的個體表達,極簡舞臺中的現代質感。
《聲音機》作為《聲音集》的姊妹篇,在舞臺表現上將會延續尚壘戲劇工作室的“零度表演實驗”,探索舞臺上的真實主義和具有當下感的表演,並根據不同表演者的特質,而加入肢體、聲音、多媒體等各種表現元素。在眾聲喧嘩的時代,《聲音機》讓我們靜下心來,用戲劇的方式,聆聽個體生命的心聲,用戲劇的方式,一起研究如何好好說話。
他們嘗試著尋找一個答案
其實人生中都有一些這樣的時刻,再咬牙堅持一會兒、再往前邁一步,可能就成瞭。但結果同樣可能是相反的,也許永遠都等不到。有時就是那一閃念的差別,可能就是兩個迥然不同的結局。套用哈姆雷特式的詰問句式,就是:等,還是不等?這是一個問題。
中央美術學院設計學院數碼媒體工作室教授及主任
藝術傢、設計師
但不妨相信
原來普通人碎片式的敘事可以是如此有穿透力的,原來日常是可以這樣直接入“戲”的。生活本來無處不是戲,隻是我們缺失瞭“聽”的能力,或者說是一種“深度聆聽”的能力,恭喜尚壘導演和團隊制造的《聲音機》,不僅給予瞭臺上7個普通人講訴的權力,更是激活瞭臺下普通人聆聽的能力。
等
《懸》展現的生活裡的幾個鏡頭,而且這個鏡頭對準的是主人公的大腦,是她的流動的想法。人為什麼變得無法走近瞭?而我甚至連原因都不知道。我想走近親密關系,卻很難。我想跳出這種糾結,也不能。
“聲音機”制造瞭一個特別的時間和空間:網絡時代的自我表達,除瞭在社交媒體、自媒體上張揚橫行、過目而忘的文字、圖片和短視頻,我們還能否讓人放下手機、專註傾聽,將簡單樸實的喜怒哀樂在劇場中娓娓道來?導演尚壘采取瞭很機靈的做法——讓演員演出自己編寫的劇本,當非專業的演員遇到自我真實的矛盾沖突、所思所感,獨角戲在舞臺上的張力也就自然而然的產生瞭。所以我認為,《聲音機》對尋常人所賦予的戲劇表達權利、給予的戲劇表達幫助,或許是相對於這部戲的觀賞性而言,更值得稱頌的地方。
陸支羽
影評人
在他們的身體裡
獨角戲集《聲音機》
時間: 2018-06-06 周三 14:30
地點:蓬蒿劇場
票價:100元/ 70元(學生票)
編劇:黃鶴
地點:北京東城區南鑼鼓巷 東棉花胡同35號
他們嘗試著和自己對話
地鐵:地鐵6號線或8號線南鑼鼓巷站
停車建議:交道口南大街拐入東棉花胡同或北兵馬司胡同
訂票及咨詢電話
一段少女的心事,淡淡的哀愁。
《懸》提出瞭一個具象的關於人際關系的一個問題,即人為何無法走近?
?蓬蒿劇場全場不對號入座,演出前半小時開放入場,座位先到先得。
?現場購票僅支持現金,不可刷卡。
「心經」
責任編輯:
聲明:該文觀點僅代表作者本人,搜狐號系信息發佈平臺,搜狐僅提供信息存儲空間服務。
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那個並不完美的自己……
謝文萍是一枚戲劇狂熱分子。熱愛戲劇七年,富於幻想氣質,經常在理性和感性之間徘徊,然而心底又是熱的,又常懷樂觀。寧可放棄安逸的外地生活,隻為留在能看戲的北京,保有向戲劇敞開的通道。她想直面自己,想深究人與戲的關系。
執行導演:尚壘
一場毫不留情面的自我解剖
一場對等待之苦的解剖。
公交:104/108/113/127/612路 北兵馬司站
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一個電影導演的現身說法
一個清唱劇,沒有任何音樂伴奏。
蓬蒿劇場戲劇《聲音機》,7個普通人的個人敘事,與其說是獨角戲,不如說是獨白戲,沒有華麗的舞臺、沒有誇張的妝容、沒有多餘的修辭,沒有宏大的敘事,隻有7個不是演員的演員,用最樸實的語言在述說著內心的不安。尤其印象深刻的是第六段“戲”「我和伍佳音」,一個迷戀上演員伍佳音的“戲迷”的內心獨白,渴望、惶恐、糾結、囈語,影像中的舞臺和劇場中的舞臺構成瞭兩個貌似相連卻又相間的空間,“伍佳音”和“我”在兩個平行世界中交流著並誤會著。
一個能夠發聲的機制
「末班車」
演員:謝子棠
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一段舞臺上的意識流,或者說是文學意識流的舞臺化呈現。
吶喊與細語
高上校是學動畫出身,接受過無實物表演訓練,目前是當代藝術工作者。徘徊過,焦慮過,困惑過,疲憊過,賣過大排飯,也當過助理,但今天仍然還留在藝術的領域,不曾離開。他此次跨界出演,意圖以身體為媒介,探索劇場和行為的邊界。
盡管可能是無解的
人生匆忙而過,時間飛逝而去,又留下瞭什麼?
執行導演:郭峰 滕昊
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她的話就像解藥一樣,一出口,她就獲救瞭。這大概是因為,她相信她。
當我們談論捕虎的時候,我們在談論什麼?
日常版的直面戲劇、微縮版的殘酷戲劇,可說是相當真實,相當虐心。
一個京劇世傢出身的人卻不想唱京劇,偏想演話劇。
執行導演:滕昊 郭峰
執行導演:尚壘 郭峰
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《懶》並不企圖找到解決方案,而是通過一段略帶矯飾卻真誠的獨白,反思我們生活裡那些無解的困惑。
一次行為藝術和劇場空間的嫁接。
戲
黃鶴是個長在皇城根,道地的北京姑娘,活潑的外表下有著紮實的武學根底。戲劇是她的第二時空。成為她對抗生活困境的一件武器。她想借助戲劇,去剖析當代人性中的尷尬與無力。
一個脆弱的人卻要保持堅強。
編劇:高上校
等待是戲劇文學中一個經典的母題,《末班車》從一個很獨特的角度來反思瞭等待這個主題,從一個當代人的視角去重新反思“等”這個母題。從文本上、從舞臺手法上,這個戲都用到瞭一種互文關系,當下和久遠、久遠和更久遠之間的一種呼應與關聯。
嘗試著接納
費俊
「我和伍佳音」
蓬蒿劇場
但又是一種節制的表達,演員在臺上和自己的當下內心真實的對話,對話到那個程度,就表達到那個程度。導演對演員的第一要求就是保持現場感。
一段思緒,一種掙紮。
心
演員:高上校
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中國藝術報 記者
夜夢蓬蒿劇場,長達三小時的聲音機,七場最孤獨的獨角戲。唯有拋盡技巧,才能聽見真心;若非掏空靈魂,無法看見神跡。你還是當年那個手持紅纓槍的捕虎少年嗎?哪怕你矢口否認,我也不會相信,因為長路還未盡、長夢不曾醒。動容於尚導和王翔老師的至情之語,讓我愈發徹悟小劇場的自由魔力。試想,日本有寺山修司的天井棧敷,美國有卡薩維茨的身體劇場,我們又何曾真正試圖打開被圈住的自我,偶然擁抱到哪怕須臾的自由呢?
葉蓁出身藝術世傢,表演是她的精神王國。話劇拓展瞭她的生命界限,她報之以全部的激情。她註重表演的切實體驗,相信點滴中的進步與堅持。此次,她將表達生活的倦怠和意義,傢庭的支撐與束縛。
執行導演:郭峰 尚壘
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010-64006472(13:00-21:00)
第九屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節”開幕演出
之所以選擇這部戲作為開幕演出,是因為它傳達出瞭蓬蒿劇場的態度。蓬蒿人,就是普通人的意思。李白的詩中說:“仰天長笑出門去,我輩豈是蓬蒿人”,在這裡,反其意用之。我們一直都有一個夢想,更多的普通人,也能走進劇場、走向高貴。不僅是觀看戲劇,也能創作戲劇;不僅是結構戲劇,更重要的是像結構戲劇那樣結構我們的人生,使它達到無限豐富的可能性。
在聲音的發出中
演員:黃鶴
一聲你我可能在某一時刻都會有的感嘆。
一個人在做到自己最想做的事之前,究竟要為生活妥協多少次?
那些彎路,那些磨難,那些揮之不去的咬噬性煩惱,
於是
編劇:謝子棠
懸
編劇:謝文萍
演員:謝文萍
執行導演:郭峰 滕昊
第九屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節”開幕演出
她與她相遇,在一個對她們來說具有符號性的場所。
她們同病相憐,又迥然不同。
一個小清新的短劇。
都說戲如人生。也說人生如戲。
從廣義上來講,《我和伍佳音》談的是人和戲劇的關系,簡單地說,就是我們為什麼需要看戲?看戲能帶給我們什麼?和《聲音機》中的大部分作品一樣,本篇改編自真人真事,一個戲劇人物穿透瞭舞臺的界限,走入瞭一個人的日常生活。這聽起來像是虛構,然而卻真實發生過的。那麼,她們見面之後,會說些什麼呢?
虎
懶
編劇:劉漢祥
演員:劉漢祥
獨角戲集台中抽水肥《聲音機》
劉漢祥畢業於北京電影學院,一位電影導演,喜歡阿巴斯、塔可夫斯基、錫蘭,出奇地鐘情於兒童題材。他從不滿足於隻做一個電影導演,對他來說,詩和戲劇都是心能和自我身份的延伸,而做演員則是一場深度的自我開掘。
編劇:郭峰
開票|第九屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節”開幕演出《聲音機》:唯有拋盡技巧,才能聽見真心
2018年6月6日,第九屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節”開幕的第二天,蓬蒿劇場會上演獨角戲集《聲音機》。演出由6個獨角短劇組成,以演員為創作主體,量身打造,不追求敘事的完整性,強調碎片化敘事、真實主義質感的個體表達,極簡舞臺中的現代質感。《聲音機》讓我們靜下心來,用戲劇的方式,聆聽個體生命的心聲,用戲劇的方式,一起研究如何好好說話。
一個雙子座的“麻將”
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《懸》展現的生活裡的幾個鏡頭,而且這個鏡頭對準的是主人公的大腦,是她的流動的想法。人為什麼變得無法走近瞭?而我甚至連原因都不知道。我想走近親密關系,卻很難。我想跳出這種糾結,也不能。
“聲音機”制造瞭一個特別的時間和空間:網絡時代的自我表達,除瞭在社交媒體、自媒體上張揚橫行、過目而忘的文字、圖片和短視頻,我們還能否讓人放下手機、專註傾聽,將簡單樸實的喜怒哀樂在劇場中娓娓道來?導演尚壘采取瞭很機靈的做法——讓演員演出自己編寫的劇本,當非專業的演員遇到自我真實的矛盾沖突、所思所感,獨角戲在舞臺上的張力也就自然而然的產生瞭。所以我認為,《聲音機》對尋常人所賦予的戲劇表達權利、給予的戲劇表達幫助,或許是相對於這部戲的觀賞性而言,更值得稱頌的地方。
陸支羽
影評人
在他們的身體裡
獨角戲集《聲音機》
時間: 2018-06-06 周三 14:30
地點:蓬蒿劇場
票價:100元/ 70元(學生票)
編劇:黃鶴
地點:北京東城區南鑼鼓巷 東棉花胡同35號
他們嘗試著和自己對話
地鐵:地鐵6號線或8號線南鑼鼓巷站
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《懸》提出瞭一個具象的關於人際關系的一個問題,即人為何無法走近?
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